[b]synth analogique monophonique + sequenceur conçu par un spécialiste du genre : DAVE SMITH ( inventeur du protocole midi et créateur du mythique prophet )

Tres simple et agréable d'utilisation,software disponible sur le site pour editer plus sérieusement.

A la premiere utilisation je n'en revenais pas qu'une petite boite pas chere comme celle-ci peut sonner aussi gros et beau !!!!!!!
ça sonne tres analo 70's mais actuel aussi
basses tres grasses avec la distortion,les 4 oscillateurs permettent un tas de choses
delays assez reussis..
table d'ondes du prophet vs s'il vous plait !!!
sequenceur qui permet des patterns hypnotiques a la schultz : j'adore !!
peut rivaliser sans probleme avec un synth de prestige...
vu le prix la question ne se pose meme pas !!!

Caractéristiques décrites à merveille dans les avis précédents.

beaucoup de choses pour pas cher en résumé...

je note 9 parce que certaines fonctions genre oscillator slop ne semblent pas affecter le son, ou le filtre à 2 pôles qui sert à rien une foi qu'on a entendu le 4 pôles.

La configuration semble au départ tellement étendue qu'elle parait compliquée, mais après une petite heure à triturer la matrice dans tout les sens et avoir regardé quelques fois le manuel (surtout pour mémoriser les abréviations émises par le petit écrans lcd), j'ai balancé la démo du soft d'édition sensé être plus facile à prendre en main .
j'ai noté l'un ou l'autre numéro de preset sympa sur papier histoire de pas les effacer et j'ai saccagé toutes les autres. là, le manuel (clair sans être indigeste si on comprend l'anglais) a commencé à servir, notamment pour configurer l'implémentation midi.
les possibilités de modulations sont légion, faut parfois s'y retrouver mais si on connais un peu la synthèse, on arrive vite au son qu'on a en tête ou à de bonnes surprises.
je le pilote depuis cubase 4 par la sortie midi d'une motu ultralight sans aucune latence, contrairement au problème rencontré lors d'un avis précédent. j'ai essayé d'automatiser quelques paramètres en midi, là aussi tout tourne au poil. le séquenceur intégré est fun sans être prodigieux, je suis plus habitué à la flexibilité de l'éditeur cubase. par contre il donne des résultats intéressants quand on l'assigne à autre chose que le pitch.
en bref, c'est pas compliqué et on fini vite par s'amuser.
je note 9 pour un bête détail: le bouton de cuttoff du filtre est trop long à mon goût. il faut presque faire deux tours de potard entre la position fermée et la position ouverte à fond. pas pratique pour les modulations en live.

Beaucoup de presets usine sonnent "pouet-pouet" , un petit nombre me plaisaient tel-quelle, d'autres nécessitaient juste quelques édits. mais l'intérêt de la machine vient quand on passe un peu de temps à créer ses propres sons. les oscillateurs analogiques sonnent bien, ça pêche pas comme les vieux modulaires analo que j'ai déjà pu utiliser, mais avec une bonne égalisation, c'est chaud et bien présent. ça reste un bon pied de nez à toutes les émulations ou plugins que j'ai pu tester. les différentes formes d'ondes sonnent bien, malgré la position "p50" sensé représenter une onde square à qui il manque un peu de boost.
les oscillateurs wavetable, bien que digitaux ne sonnent pas mal du tout et donnent des résultats surprenants combinés avec les deux premiers.
fm correcte, un peu déçus par les ring mod, digits et finalement à peine audibles. bons résultats en passant des sources externes notamment dans le filtre analogique. les possibilités de suiveur d'enveloppe sont bien vues. les options style 'imput hack" , "grunge" ou distortion sont froides et n'embelissent pas le son. à mon sens on aurait pu les virer au profit d'un ring mod analogique. les delays peuvent être intéressants à condition de bien les moduler. ils y vont un peu fort quand même en prétendant que c'est un multi-effets.

pour ceux à qui le discours ne suffit pas, j'ai deux ébauches de morceaux en ligne où je n'utilise que l'evolver, j'y passe même mes rythmiques... ce n'est bien entendu pas les seuls sons que l'on peut en tirer mais c'est plus significatif que les bribes données sur le site de dave smith.

http://www.electrobel.be/muzik/20173/in_circle

http://www.electrobel.be/muzik/20240/garbage_loop

je note 7 parce que pas mal de fonctions ne sonnent pas, étant digitales pour garder le prix bas.

Pour le prix top !!!

Matrice tres complete donc un peu deroutante, mais une fois qu'on s y fait c est que du bonheur !!
Le sequenceur est tout simplement mortel, j aurai adoré qu'il soit un peu plus long ( 64 ou 128 )

J'ai du ouvrir une fois le manuel qui m' a parut clair..

Sonorités tres variées.
Beaucoup preferent les osc analo et bien moi je kiffe les digitaux sur ce synth
Les effets sont de tres bonne facture.

Premier contact au déballage : l’engin n’est pas très lourd (quand même 11 kg), fin et compact (la largeur dépasse à peine celle de son clavier de 5 octaves). Esthétique originale avec forte allusion à la lignée des Prophet analo, je le trouve assez réussi (avis non partagé par mon entourage !). Façade noir mat, potars finement chromés, afficheur rétro-éclairé en rouge, plein de leds rouges, ça fait rétro, c’est chaud ! Et puis aussi les inévitables flancs en bois, très tendance…

Le Prophet ’08 est un synthé analogique 8 voix possédant 51 potars sans fin, 1 classique pour le volume général, 27 poussoirs, pour la plupart lumineux.

Analogique : des DCO aux VCA, en passant par les VCF, bien sûr ! Donc pas de convertisseurs D/A. Le synthé est basé sur l’emploi de CI Curtis. Les circuits numériques servent à leur exploitation, aux LFO, au séquenceur, à l’arpégiateur, aux mémoires et au MIDI.
8 voix : chaque voix comporte 2 DCO, 1 générateur de bruit blanc, 1 VCF passe-bas 12 ou 24 dB/octave, 1 VCA, 3 générateurs d’enveloppe ADSR + délai (1 attribué au VCF, 1 au VCA et 1 assignable qui peut être bouclé), 4 LFO, 4 modulateurs.
Programmes : 2 banques de 128 programmes. Chacun comporte 2 sous-programmes A et B.
Assignation des voix (visualisation par 8 leds) :
· Mode poly 8 voix (monotimbral) : choix sous-programme A ou B
· Mode stack (monotimbral) : superposition des sons des 2 sous-programmes, polyphonie 4 voix
· Mode split (bitimbral) : 2 zones de clavier, 1 par sous-programme, polyphonie 4 voix par zone
· Modes unisson : 1 voix (2 oscillo), 8 voix (16 oscillo !) avec 3 niveaux de désaccordage
Arpégiateur : montée, descente, assignable
Séquenceur : de type analogique 16 pas, 4 pistes, nombre de pas réglable par piste ; activé par pression et maintien de note
Particularités :
· Module DCO/bruit blanc : formes d’onde triangle, dent scie, mixte triangle-dent de scie, rectangle avec réglage largeur de 0 à 99%, PWM ; réglage du mix des 2 DCO ; vitesse du glide pour chaque DCO ; hard synchro
· Module VCA : volume de sortie, panoramique
· LFO : synchronisables au tempo (ou à ses divisions ou multiples) et à la note, routage paramétrable
· Modulateurs (pratiquement tout peut être modulé) : source, destination et intensité réglables ; 5 sources de modulations supplémentaires : molette de modulation, vélocité, after-touch, « breath control », pédale d’expression
Connexions :
· 2 sorties audio stéréo (4 jacks) : principale et sortie B (sous-programme B)
· 1 sortie casque stéréo
· MIDI in, out, thru ; prise DIN « poly chain » pour brancher plusieurs P8 en cascade
· 1 jack pédale d’expression/entrée CV
· 1 jack sustain
· prise alim. externe (13,5 V continu)

Tout d’abord le clavier : annoncé comme ayant un toucher semi-lourd, celui-ci est plutôt light ! Agréable cependant. A mon avis, DSI aurait mieux fait de proposer un clavier plus pro dans sa version SE plutôt que des fioritures lumineuses et la signature de Monsieur Dave Smith (que je respecte infiniment, par ailleurs).

L’organisation générale des commandes est très claire, servie par un affichage très bien pensé. En particulier, l’écran LCD affiche automatiquement le paramètre correspondant au potar que l’on actionne. La ligne supérieure rappelle en permanence le réglage de départ et la touche « compare » permet de basculer à tout moment vers le programme initial.
D’une organisation classique pour un analo à synthèse soustractive, il n’en est pas pour autant simpliste et les énormes possibilités de routage des modulations, leur pilotage par les 4 lignes du séquenceur, les multiples réglages d’horloge pour les LFO, l’arpégiateur et le séquenceur lui apportent une grande versatilité. Et c’est un peu le piège, cette invitation permanente à tout triturer, explorer alors que son autre facette est son expressivité dans le jeu.

Le positionnement des 2 molettes peut dérouter. Je trouve ça au contraire très judicieux : une invitation à positionner la main gauche à proximité des potars. Il y en a beaucoup, c’est pour les utiliser et ne pas se perdre dans des pages d’affichage et autres claviers numériques!

Les potars sans fin ne sont pas crantés et sont parfois un peu perfectibles, surtout pour des réglages précis (faut être minutieux et parfois ça saute de plusieurs valeurs). Rien de bien grave mais il ne faudra pas espérer retrouver un programme à la volée lors d’une prestation live. Cependant, l’utilisation du switch « layer B » en mode poly 8 voix permet de basculer instantanément d’un sous-programme à un autre : très pratique en live.

Le réglage de panoramique revient à ajuster la largeur de distribution des voix dans l’espace stéréo. Ceci explique la présence de sorties audio stéréo alors qu’il n’y a ni chorus ni délai ni aucun autre effet embarqué. Pourquoi 2 paires ? Pour pouvoir sortir séparément les sons des sous-programmes A et B.

L’implémentation MIDI est très complète. L’engin est très causant et l’actionnement de la plupart des commandes génère un message MIDI.

En conclusion, c’est un synthé très agréable car simple et pratique à utiliser aussi bien en programmation qu’en jeu. Ses nombreux paramètres promettent de longs moments d’expérimentation et je ne pense pas m’en lasser de sitôt !
A part ça, j’aurais bien vu une version pro (plutôt que SE) avec un clavier véritablement semi-lourd et des potards-encodeurs crantés du style de ceux de l’evolver desktop…pour les utilisateurs le trimballant de scène en scène. Pour le home-studio, il me convient parfaitement.

Il se dégage une impression générale de chaleur et de belle musicalité. Elle s’accompagne d’une bonne définition des enveloppes qui peuvent être bien rapides, procurant une bonne dynamique. L’engin est pêchu !

Le pilotage des filtres est très précis. Je n’arrive pas à discerner de différences de couleur sonore d’une note à l’autre alors que l’assignation des voix est dynamique.
- En mode 24 dB/octave, pousser la résonance conduit à l’auto-oscillation et le réglage à mi-course du suivi du clavier permet de « jouer du filtre » avec les notes justes sur toute l’étendue clavier. Par ailleurs, ce réglage conditionne fortement le comportement du VCF, en particulier l’impression de « définition » du filtrage. Un reproche : en mode 24 dB/octave, le réglage de résonance n’est pas assez progressif .
- En mode 12 dB/octave, je trouve le filtre magnifique même si, là, le réglage de résonance n’est plus très efficace. Peut-être la nostalgie des vieux synthés analogiques…

La précision que l’on retrouve aussi au niveau des DCO peut être malmenée grâce à un réglage de dérive (5 niveaux de « slope ») pour introduire une dose d’instabilité, caractéristique de certains de ses ancêtres.

Le Prophet ’08 peut aussi bien sortir des basses profondes, grosses, grasses, claquantes, de belles nappes, des sonorités de « cuivres » allant du moelleux au clinquant, des sons percussifs délicats ou martelés, des leads d’enfer…et toujours avec une belle musicalité. De plus, il a hérité en partie du côté « déjanté » et expérimental de la gamme Evolver…

Caracteristques connues

Etant donné que c'est matriciel, ca fais un peu drole au debut, mais on s'y fait assez vite.

pas trop trop besoin du manuel, tout est assez instinctif!

Les sons, bon pour commencer il ne faut pas s'attendre a un immense son, d'une bande passante infinie, d'une legerté inouie, d'une rondeur a faire palir un mini! c'est plutot harsh, affreux sale et mechant! des modulations dans tout les sens, deux distorsions (disto et hack) qui acheve ce qui a ete deja bien malemené! un filtre assez efficace, et surtout le feedback, les lignes de delay! ca depote sa mere en tong!

Bon vous n'avez qu'a allez sur le site de mesi. (lien distributeur)
je précise quand même que c'est un synthé précablé, mais avec d'énorme possibilité de modulation (tant au niveau des sources que des destinations), ce qui en fait un semi modulaire.
les séquenceurs sont remarquables (4, avec une programation eassy)
sinon, la notice est téléchargeable sur le site de Dave smith.

Simple d'utilisation
Edition trés facile, cependant pour voir la valeur du potentiometre, il faut le tourner légèrement, ce n'est pas évident, pour le prix, j'aurai aimé qu'en le pressant la valeur s'affiche.
le manuel est clair mais en anglais, il faut cependant connaitre ce qu'est la synthese. (les fonctions des différents modules, les modulations, le matricage, fin tout ce qu'il faut savoir lorqu'on utilise un modulaire), disont que c'est pas pour les débutants.
Petit détail qui à son importance, au bout de quelque heures de recherche, on à mal aux yeux, j'aurais aimmé un potar de réglage de luminosité des diodes.

J'office dans la musique électroacoustique de pensée concrète. et donc alors là c'est tres bien. On expérimente et on expérimente et on n'as pas fini d'expérimenter.
Il est à noter que pour ceux qui font des pièces octophonique, les 4 sorties stéréos sont fort utiles. ça permet de faire directement des sons octo. le pied.
Le réalisme je m'en ouf, c'est pas ce qu'on demande à un synthé de mon point de vue.
D'ailleur je n'ai jamais compris ceux qui veulent imiter des vraix instrument!!!
mais bon.
Les effets sont peu etre un peu trop efficace (hack,saturation) les delay sont géniaux, il y en à 3 avec feedback, bien.
je n'ai pas prix le temps de me pencher sur la question du traitement de signaux externe.
j'ai fait une tentative peu fructueuse, dès que j'aurais le temps je m'acharnerais.
sinon, je pense qu'avec une bonne maitrise, on peu allez jusqu'au rève de Silverberg dans sa nouvelle "le circuit Marcauley".

Un conseil, essayez cette machine!
Ces possibilités sont exceptionnelles. Voir le site web de l'auteur pour les details.
Plus de possibilités que le Q, le M2000R réunis!

Compliqué sans l'editeur, simple avec l'editeur. Donc pour créer des sons, procurez vous le.
Sinon, dur dur... vous allez galèrer.

Sonorité très bonne.
Son chaleureux aux antipode des synthés a modelisation. Cette petite boite est une mini bombe, une arme secrete, et à ce prix, si vous avez un petit studio et que vous vous lancez dans l'analo il faut l'avoir dans son studio. Par contre les PRO constateront que c'est pas la même catégorie que les SE1, Minimoog et autre ATC...
Ces possibilités sont très larges, on est tout de suite inspirés par les sons d'usine, et lorsqu'on traffique le filtre analogique, c'est génial. Rien a voir avec les plugins.
Un très très bon synthé qui ne paie pas de mine, mais qui ne peut pas décevoir un amateur de synthèse. Les PRO eux ne seront pas vraiment conquis, car c'est quand même l'analo du pauvre

Il s'agit d'un rack équivalent à 4 evolvers, qui a donc un moteur sonore identique au Polyevolver Keyboard (sublime et sublimement cher).
Nous avons donc une polyphonie de 4 voix, chacune de ces voix pouvant se voir attribuer 4 oscillateurs: 2 sont analogiques, les 2 autres sont numériques et directement issus du Prophet VS, et codés en 12 bits (!!!), nous y reviendrons dans le chapitre "sonorités". Un filtre 2 pôles (12 dB/oct, type Prophet 5) ainsi qu'un filtre 4 pôles (type Moog 24 dB/oct), tous deux analogiques et résonants (auto-oscillation pour le 24 dB) sont de la partie. A noter aussi un filtre passe haut, numérique celui-ci, une distortion, numérique elle aussi, un ligne de 3 delays avec réinjection. Il faut souligner que, quelques soient les oscillateurs utilisés, ils peuvent bénéficier des filtres analogiques: pour ceux qui seraient tentés de comparer la partie oscillos numérique à une Wavestation, voilà une grosse différence, elle qui n'avait que des filtre numériques et non résonants...
Il est muni entre autres de 4 séquenceurs 16 pas, pouvant contrôler de très nombreux paramètres. Personnellement, j'aurais préféré un arpégiateur, plus immédiat et surtout qui présente l'avantage de pouvoir jouer une séquence d'accords qu'on lui transmet en temps réel, mais il faut reconnaître que ces séquenceurs ont l'avantage d'offrir plus de possibilités puisqu'ils peuvent non-seulement contrôler des notes jouées, mais aussi des destinations (ex: le séquenceur pilote une fréquence de filtre, un second jouant simultanément pilote la résonance...).
Au niveau connectique, ils ont joué le jeu à fond: le polyevolver étant équivalent à 4 evolvers, ils ont tout simplement quadruplé les sorties audio! Et, en Bonus, nous avons droit à une entrée audio. Par contre, point de sortie numérique: ça commence à faire tâche quand on arrive dans ces prix-là.
A noter que le polyevolver rack peut aussi être considéré comme un processeur d'effets: grâce à ses entrées audio, il peut traiter n'importe quel signal entrant (voix, samples, bloucles rythmiques) et lui faire subir n'importe quel traitement (filtres, delays, saturation,...). On a bien entendu un suiveur d'enveloppe qui, détectant l'intensité du signal en entrée, sert de source de modulation.
A noter qu'il est possible de chaîner les PolyEvolver Rack/KB entre eux. On peut aussi les chaîner avec les evolvers: le polyevolver peut alors être édité par ses cousins, et ajoute ses 4 voies de polyphonie à celles de ses copains.
La qualité de fabrication, bien que propre, n'a rien d'extraordinaire: un écran rétro éclairé de 2 lignes (contraste réglable, mais luminosité un peu trop faible), un bouton on/off en façade ainsi qu'une prise casque de bonne qualité. Suivent de boutons de paramétrage trop petits, et des potentiomètres en plastoc qui m'ont l'air d'être les mêmes que sur l'evolver, c'est à dire pas bien solides. J'oubliais un trio de prises MIDI, et nous voila parés pour l'aventure.

Le rack chauffe un peu, je trouve: rien de bien méchant. Entamons tout de suite le sujet qui fâche: l'interface. Eh bien oui: elle est manque évidemment d'intuitivité. Ayant manifestement voulu éviter les sous-menus, ils ont mis les différents menus les uns à la suite des autres, et là, on frôle l'indigestion. Heureusement, on peut changer les paramètres grâce aux potentiomètres, judicieusement crantés, avec une vitesse convenable.
Là, on se dit: pas grave, un contrôleur midi, au pire via un séquenceur, et zou: on modifie en temps réel les paramètres. Et c'est là qu'intervient le concept de "Loterie": tous les appareils ayant un numéro de série supérieur à 223 ont déjà l'O.S. 2.0 qui a implémenté les Control Change MIDI, rendant ceci possible. Pour les autres, il faut vérifier: ceux qui ont l'OS 1.2 ont de la chance, puisque le passage en OS 2.0 se fait par dump MIDI. Et pour les autres glands qui, comme moi ont l'OS 1.0, eh bien il faut commander sur le site du constructeur 5 puces à remplacer dans la bécane pour pouvoir disposer de cet OS, les puces de première génération rendant l'upgrade non fiable! Bref: le cirque. J'ai gardé le plus beau pour la fin: le lot de puces doit venir des US, il coûte 25$, et il faut renvoyer les anciennes puces aux US (on se demande ce qu'ils en foutent...) Tenez-en compte quand vous achèterez le vôtre! Pour en avoir le coeur net, il faut appuyer simultanément sur Shift+compare, le numéro de l'OS étant celui qui est après "MAIN". Enfin: j'ai fait mon upgrade, ç'est relativement facile, et surtout: ça marche. On a alors droit à une liste de contrôleurs MIDI dont le numéro est fixe (malheureusement), mais aussi à de nouvelles fonctions comme un mode solo et unisson; de nouvelles fonctionnalités permettant l'édition du PolyRack depuis un PolyKB sont ajoutées. L'éditeur sur PC (voir chapitre suivant) affine cette partie contrôleur au fur et à mesure de ses mises à jour, assez fréquentes.
Et donc, nous avons à notre disposition un éditeur/bibliothécaire de l'éditeur Soundtower. Payant pour les possesseurs de l'Evolver, il est gratuit pour les possesseurs du polyevolver rack, moyennant un enregistrement sur le site avec son numéro de série. On m'a ainsi fait parvenir immédiatement un licence code et j'ai pu activer ce logiciel.
A l'ouverture, on est déçu: c'est tristounet. Mais c'est organisé plutôt logiquement et l'essentiel tient sur une fenêtre (d'un écran 19 pouces, il est vrai). Dans la fenêtre de paramétrage des ports MIDI, on constate avec joie qu'une case MIDI THR peut être cochée: cela signifie que l'on peut ouvrir simultanément cet éditeur et, par exemple, son séquenceur, qui ne protestera pas parce qu'un port MIDI est utilisé par un autre soft: bien vu (et indispensable surtout.) A noter l'excellent bibliothécaire également inclus, qui permet de gérer ses banques de sons en toute souplesse, par catégorie notamment.
A la vue et l'éditeur, on constate à quel point l'architecture de l'appareil, de prime abord assez simple, se montre nettement plus poussée qu'il n'y paraît. Et on voit aussi toute la puissance du concept dans les fenêtres relatives aux sources et destinations des modulations: à peu près tout peut moduler à peu près n'importe quoi! Très, très flexible, pas loin d'un semi modulaire type MS20, en moins convivial toutefois puisque là, pas de cordons! A première vue, on pense que les enveloppes, représentées graphiquement, ne peuvent pas être tripotées directement. C'est faux: en double cliquant sur n'importe quelle enveloppe, une nouvelle fenêtre s'ouvre, et là, bonheur: on peut "tirer" les points et tracer sa courbe. Et beaucoup de raccourcis clavier permettent de naviguer dans les différents champs pour en modifier la valeur, le tout étant bien évidemment immédiatement pris en compte par le rack. Cet éditeur se propose également d'aider à la création de sons, en proposant des fonction de morphing entre deux presets: pas très probant à première vue si on applique ceci à de nombreux paramètres, plus subtil si on limite l'action de morphing à certains d'entre eux. La partie "table d'ondes" du prophet VS permet d'importer ses propres tables d'onde et de les sauvegarder dans l'appareil. L'éditeur permet aussi de dessiner ses propres formes d'onde à la souris. Un petit utilitaire sur le site du constructeur permet même de faire la conversion WAV => table d'onde pour customiser sa bécane. Cet éditeur se montre particulièrement stable: aucun bug à déplorer. C'est peut-être la moindre des choses, mais ceux qui se sont déjà battus avec SoundDiver savent de quoi je veux parler. Finalement, un bon éditeur qui aurait mérité un look moins vieillot.
2 modes principaux existent: le mode programme où n'est présent qu'un seul son, mais avec 4 voix de polyphonie. Et le mode Combo, qui rassemble 4 programmes maximum, mais qui devront se partager les 4 voix de polyphonie. C'est un mode qu'on destinera aux utilisations multitimbrales, même s'il est un peu limite de parler de multitimbralité avec 4 voix de polyphonie. Mine de rien, ce mode est riche: il peut faire jouer indépendamment 4 sons sur 4 canaux MIDI, mais aussi faire jouer 4 séquences simultanément (bonjour le joyeux bordel), ou encore faire de prodigieux layers en superposant 4 sons: énorme! Fin du fin: le déclenchement de chacun des 4 sons peut se faire selon la note jouée ou selon la vélocité! On peut éditer les sons individuellement depuis le mode combo, et ça aussi c'est pratique.
Les 4 sorties indépendantes sont une bénédiction pour qui dispose d'une interface audio numérique munie d'entrées multiples: chaque son pourra avoir son propre traitement dynamique ou ses propres effets. Par contre, je ne vois pas pourquoi le simple fait de brancher un jack dans l'une de ces sorties a pour effet d'enlever son signal de la paire de sorties principales: cela est inutile et peut même s'avérer gênant qui l'on souhaite faire subir aux 4 sons la même chose...

En parcourant les presets, un sentiment émerge: c'est du lourd. Voire, lourdingue, ça manque de finesse. Rassurez-vous, il n'en est rien. C'est simplement qu'il faut très vite dresser des buchers pour cramer ces p..... de Sound Designers qui, sans doute rassasiés par des années de "Analog Saw" ou "Sync Lead" bateaux se sentent obligés de sortir des sentier battus en pondant des sons déjantés et hallucinés genre sound design que personne n'arrivera jamais à fourguer dans un morceau. De plus, il faut souligner que, hormis les delays, il n'y a pas d'effets, contrairement à un Virus, par exemple, dont les sonorités sont adoucies par des effets. Enfin, les presets ne sont pas harmonisés en volume, donc on passe d'un sons fluet à un explosion en rien de temps: gare aux moniteurs (et aux oreilles). J'ai donc rapidement pris l'initiative de me faire une petite sélection de sons un peu basiques, certes, mais qui révèlent le véritable instinct de l'engin.
En fait, de prime abord, on ne trouve pas grand chose de révolutionnaire. Mais dès lors qu'on ouvre un peu un filtre, qu'on pousse une résonance, qu'on detune un oscillo par rapport à l'autre, il faut bien se rendre à l'évidence: ça sonne, et très rapidement. Je suis estomaqué par la vitesse à laquelle on arrive à modeler un preset. Les sons sont voluptueux, assez chauds et possèdent une dynamique et un tranchant inimitables. Plus étonnant: on se surprend à voir quels sont les oscillos utilisés sur tel ou tel son, et alors qu'on aurait juré que tel preset était composé uniquement d'oscillos analogiques, on se fait parfois avoir en constatant qu'un oscillo numérique est de la partie. Sans doute parce que tout le monde est ensuite routé vers le même filtre passe-bas, bien analogique celui-ci.
A noter l'excellente rapidité des enveloppes: je n'arrive pas à savoir si elles sont analogiques ou numériques, mais peu importe: elles crépitent super bien.
Le delay ne se contente pas de bêtement faire echo à un son: poussé dans ses retranchements, il permet d'approcher des effets de type flanger. Il est fort heureusement synchronisable en MIDI La bonne surprise vient de la distortion: bien qu'étant numérique, elle salit admirablement les sons, et peut se montrer finalement très subtile. Malheureusement, son incrémentation n'est pas progressive ("en escalier" : dommage. On peut la placer à 2 endroits différents de la chaîne sonore, et ça, c'est très bien vu.
Piloter le polyevolver rack avec un clavier démuni d'aftertouch est un gâchis: beaucoup de sons ont été programmés en tenant compte de celui-ci, et ceux qui n'en ont pas ne savent pas à côté de quoi ils passent, de même que ceux qui n'ont pas de molette de modulation.
Heureusement, la version 2 de l'OS est venu rajouter un mode MONO et un mode UNISSON, auparavant absents du mode program. L'oubli initial est donc réparé. Quels sont maintenant les sons où excelle la machine? Je dirais les pads de type brass ou saw, où l'empilage d'oscillos analogiques fait réellement penser au son du prophet 5. Les sons type synth lead sync sont aussi très fort, et tous les sons faisant appel aux filtres en général. Curieusement, les grosses basses bien lourdes type Mini ne sont pas celles ou il excelle le plus, il ira plutôt fleurter du côté des lignes type SH-101, et ce, malgré son filtre passe-bas résonant. Mais il s'en sort à peu près dans tous les registres. Les oscillateurs numériques, intégralement repris du prophet VS, donnent des résultats variables: de superbes cloches (mais alors vraiment très belles), et à côté de cela, des sons plutôt criards en général. Le parti pris de les avoir laissé dans leur résolution d'origine (12 bits) ravira les nostalgiques et les gardiens du temps de la manufacture électronique: je trouve quant à moi ce choix discutable, car je ne saisis pas l'intérêt d'avoir un léger souffle et un aliasing dans les aigus...La nostalgie a ses limites. Il est aussi frappant de voir le nombre de sons qui font appel à des sonorités rappelant celles des premiers jeux vidéo type arcade (blip, zouing, chtac, dingdingdingdingding....). Le bruit blanc permet aussi de reproduire de façon assez fidèle les boites à ryhtme type CR78 et autres ancêtres. Egalement à la fête: tous les sons lo-fi des tous premiers synthés bas de gamme, les sons lead puissants et tranchants dans les haut-medium...Le point fort de la machine étant ses modulations, on peut vraiment morpher le son dans tous les sens avec les contrôleurs MIDI: on n'est vraiment pas loin d'un modulaire...